何以中國·壁畫里的中國丨《反彈琵琶圖》 敦煌壁畫中舞出的千年風(fēng)華

　　西北角·中國甘肅網(wǎng)記者 呂庚青 劉姍 程健 宋芳科 王星懿

　　10月31日，由中央網(wǎng)信辦網(wǎng)絡(luò)傳播局、國家文物局政策法規(guī)司指導(dǎo)，中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會(huì)特別支持，甘肅省委網(wǎng)信辦、省文物局主辦，張掖、嘉峪關(guān)、酒泉市委網(wǎng)信辦與敦煌研究院、中國甘肅網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)甘肅頻道共同承辦的“何以中國｜壁畫里的中國·當(dāng)AI遇見小飛天”網(wǎng)絡(luò)主題宣傳活動(dòng)走進(jìn)敦煌。

　　當(dāng)天，由中央及省市縣媒體記者、商業(yè)平臺(tái)編輯、網(wǎng)絡(luò)大V組成的采訪團(tuán)走進(jìn)莫高窟，這座屹立于大漠戈壁中的藝術(shù)殿堂，每一幅壁畫都訴說著往昔的輝煌與滄桑。

　　在眾多璀璨奪目的壁畫中，《反彈琵琶圖》宛如一顆耀眼的明珠，散發(fā)著獨(dú)特的魅力。它作為第112窟《西方凈土變》的一部分，靜靜地鑲嵌在洞窟的墻壁上，整個(gè)畫面巧妙地位于《說法圖》前方的平臺(tái)上。這里是經(jīng)變畫的舞樂區(qū)域，仿佛是古代佛國世界中一場(chǎng)盛大演出的舞臺(tái)。

　　左邊的樂師，依次手持拍板、竹笛和撥浪鼓，右邊的樂師，則依次拿著琵琶、阮和箜篌。六位樂師皆忘情地彈奏著樂曲，他們的目光不約而同地匯聚到平臺(tái)的中央，仿佛那里正上演著一場(chǎng)震撼人心的視覺盛宴。

　　畫面中央的地毯上，一位赤著腳的伎樂天正翩翩起舞。她頭上束著高高的發(fā)髻，上身赤裸，卻佩戴著華麗的瓔珞，下穿長褲，更顯身姿的靈動(dòng)與矯健。她將琵琶置于腦后，豐腴的雙臂反握著琵琶彈奏，左腳穩(wěn)穩(wěn)地支撐著身體，右腳翹起，踏足而舞。那飄帶在她身旁舒卷飛揚(yáng)，如同天邊的云霞，節(jié)拍鮮明有力，神情沉著自然，卻又充滿無限的活力。

　　畫面中的人物造型嚴(yán)格遵循唐代仕女的畫風(fēng)繪制，顯得豐腴飽滿，恰似盛唐時(shí)期雍容華貴的氣質(zhì)寫照。線描寫實(shí)明快，流暢飛動(dòng)，一氣呵成，仿佛是畫師用靈動(dòng)的筆觸在墻壁上勾勒出的生命樂章。畫面的顏色以石綠、赭黃、鉛白為主色。整個(gè)畫面顯得典雅、嫵媚，令人賞心悅目。雖然伎樂天頭部原本貼金的頭飾已經(jīng)剝落，但歲月的痕跡并未減損她雍容華貴的氣質(zhì)，反而更增添了一份歷史的厚重感。

　　為了生動(dòng)地表現(xiàn)出舞樂的真實(shí)感，畫師巧妙地采用了透視的技法。通過這種透視技法，觀者仿佛置身于真實(shí)的演出現(xiàn)場(chǎng)，能夠真切地感受到伎樂天伴著仙樂翩翩起舞的美妙場(chǎng)景。她修長的飄帶也隨著舞姿而扭動(dòng)起來，仿佛有了生命一般。一千年之后，畫面被定格在了那一刻，成為了永恒的經(jīng)典。

　　反彈琵琶舞，被認(rèn)為是敦煌藝術(shù)中最優(yōu)美的舞姿之一。那靈動(dòng)的身姿、飛揚(yáng)的飄帶、悠揚(yáng)的樂音，仿佛穿越了千年的時(shí)光，向我們?cè)V說著古代絲路文明的輝煌與燦爛。（敦煌研究院供圖）